涂少辉 — 燕园密语，与宋人私聊

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鸟非鸟 花非花
 

《蛛丝游记》 （局部） 涂少辉

一些评家为少辉作品中独特的当代性着迷，但我看到的是一个中国青年艺术家内心中的文化界线，那些精彩的当代性、先锋性趋向，也建构在这个界线内或基础上。比如东方式的冥想，他所有的作品最明显的，似乎都被一团冥想的光晕包裹着，那种工笔画可能流于表面的外在性、确定性以及追求精微容易捎带出的匠气，因为少辉的内心的修炼、冥想、禅定，在气息气蕴上，整体地向内走，向心灵的深处和远方走，由实向虚、由形向意、由躁向静，从而建构出一个与现实不同的冥想世界。

愿少辉收住心，守住笔，放自己到冥想的世界去，收获解脱、创造、喜悦与美妙。

韩子勇

最近他的新作《似是而非---孔雀十四變相圖冊》，則充分的體現了「繪畫記號語用學」(Semiotic pragmatics)的精神，運用毛筆及其他各種當代書寫繪圖工具，以「後現代」多元化的觀點及畫法，寫出孔雀的十四種當代變相，展示了作者豐沛的想像力與變奏法，為中國花鳥畫，開啟了一面新的景觀大窗，讓花鳥畫，從通俗的精工描繪，矯揉的意境裝飾，進入當代美學的思考層次，反映時代變遷，值得大家為之喝采。

羅 青

艺术自有它的永恒，但，永恒并非是图式的固化，“适我无非新”，这是艺术家对世界的感受。似是而非，具有不确定与模糊的印象，不确定与模糊并非是视觉里的客体世界，而是客体世界折射到画面时在内心世界里起的一种反映，通过心理的过滤而呈现出的虚境，通过虚境唤醒各自对实景所形成的似是而非的联想。在联想的过程中让我们放弃那种对画面情节合理性所形成的固有态度。促使我们的感觉游离在现实与非现实之间，如同镜头般地在实体与虚幻中交替。聚焦与失焦并存，清晰与模糊辉映，于是出现了一种新的视线，新的角度来观看客体世界。

通过他的执着似是而非将会越来越明确地展示它清晰而新颖的绘画图式，给传统的中国画注入新鲜的空气。成为新的水墨风格。

江宏伟

这一次，他选择在极弱的色阶中塑造对象。为了便于理解这句话，我们可以想象某种特殊的音乐：在极窄的音阶中，通过音的微弱变化形成节奏、旋律。显然，相对大开大合的律动，这种音乐更为幽邃、更为细腻，通常技术难度也相应更大。同样，涂少辉新作中的视觉选择也存在类似特征：物象在画面中被相似色阶笼罩，显现为混沌感受中的形体塑造。这需要画家以极大耐心在相似的体验中，一层一层不断调整微妙的差异。当然，极度耗时的工作也为他带来“回报”——与历史上的中国画，乃至同辈画家拉开距离，成为辨识度很高的个体。然而，仅技术特殊并不能构成完整的视觉语法，充其量只形成了“词法”。而由词法到句法，便涉及“弱阶塑形”（词法）将在怎样的意义生效机制中运行？或许，这是每个试图构建自己语法系统的画家都要面对的问题。涂少辉亦然，为什么要进行如此特征化的画面塑造？答案，一开始不一定非常明确，但实践的过程却使之不断清晰。从某种角度看，涂少辉画面主题的变化，正是这一过程的显现。

杭春晓

《燕园密语6》 33x33cm 绢本



《燕园密语8》 33x33cm 绢本



《燕园密语9》 33x33cm 绢本

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涂少辉简介

 

 

 

 

 

涂少辉:1977年生于新疆，2000年毕业于新疆艺术学院并留校任教，2010年中央美术学院中国画学院硕士研究生毕业。