现场 | 相由心生 — 姚鸣京艺术展 - 艺术资讯

姚鸣京教授1959年生于北京，祖籍江苏无锡，师承卢沉，周思聪先生，擅长山水，人物现为中央美术学院教授，中央美院中国画学院副院长、硕士研究生导师，李可染画院副院长，中国美术家协会会员，中国美术教育艺术委员会委员。此次展览是姚鸣京教授从事美术创作，院校教学34年来，首次在中国美术馆举办个人展览，展览分为构成创作山水、禅意山水、教学实践写生以及人物、花鸟、草稿等四大篇章，呈现出艺术家从艺34年来在艺术上的深入探索和广泛实践。

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姚鸣京的艺术，曾深受李可染的影响，重视“写生创作”——即以创作的态度写生，强调对现实景观的加工和理想化表现。上世纪90年代前期，艺术家的观念，画法和风格逐渐发生了变化，转而“追求内在的渴望与反省”。这一变化主要源于两个因素，一是他以“居士”（信士）的身份体悟蝉修，每日吃斋打坐，开始了一种内省性的人生；二是他在卢沉画室研修水墨构成，接受了卢氏“要自由创作”、“要从模拟现实中解脱出来”的艺术思想的主张，决定寻找一条能够表现自己内在情感、在形式上也有自己特点的路，他以水墨的构成的眼光分析传统，抓住从董其昌到石涛的“画禅”的要义，一方面用董其昌一类半抽象的符号图式取代写实图式，一方面发扬石涛打通庄禅“借笔墨写天地万物而陶泳自我”的精神，努力表现“内在的渴望与反省”，力图把笔墨和构成结合起来，以描绘自己的山水心像和山水之梦。

策展人于洋在谈到姚鸣京教授的创作时表示：“在某种意义上，二十世纪中国山水画最为鲜明的衍变，是从笔墨个性到图式个性、形式个性的转型·其间贯穿古今不曾易改的是对于造化境界与个人意趣的追求。这种转型的背后，有现代人对于山水自然乃至山水文化的新近理解，也有时代风貌与信息传播推波助澜。由此，图式风格的个性化趋向，常常成为分辨不同山水画风与审美趣味的重要依据。在当代中国画坛姚鸣京先生的山水画，即十分典型的呈现出”这种气象。山水画创作，教学与研究对于他而言，既是观察自然万物，认识世界的通道，更是直面内心，修禅悟道的方式，以至其化中山水之间，也蕴含着如其人一般的性情格趣，澄明而热忱，真挚而达观。

中央美术学院院长范迪安以将姚鸣京教授的作品称之为“梦境山水”：“纵观姚鸣京自20世纪90年代以来的山水画作品，可以看到他致力于东方与西方、传统与现代、自然与理想的融合，在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径，创造了一种可以称为“梦境山水”的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水，也有别于当代的新文人画和实验水墨，构成了姚鸣京自己的艺术面貌。"

在范迪安院长看来，姚鸣京教授是画坛的中坚力量，其融儒、道、释文化精神于一体的山水创作。
也早已奠立风格。在他的作品中，山势树影、云岚波纹、横空出世，生成了亦真亦幻的情境，作品远观奇诡不凡，近察细节丰厚，出世的坐忘神思与入世的生活意味相映成趣，在造境的手法上体现出超越性的精神向往。在“凝神”与“坐忘”之际，物象之“象”成为心灵与精神之“相”，这才是他艺术的独特创造，也为当代山水画的传承创新增添了一份具有方法论价值的成果。作为他自我意识的投射，在一些作品中，“坐忘”式的佛像也成为画面上极具个性的“符号”，可以说，老庄之道与佛家之悟在他的画意中两相结合，以一种契合自然、心纳万物的方式呈现出来，这是一种中国式的澄心味象与物我合一。“三界唯心，万物唯识”，参禅的目的在于明心见性。姚鸣京状物寄情、化景为相的创作特征展现了超越自我、回归生命的身心实践，达到了非统寻常的艺术境界。

作品

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